大好きな中村恵理さんのコンサート、また行ってきました！今回は、今まで聴いた中でも出色のでき、迫力だった。前から2番目のいい席。歌い終えたあと、歌への思い、興奮・感動とで下唇を震わす恵理さんが見えました。
今回は特に伴奏のピアニストがすばらしかったです。恵理さんとのあの一体感、音楽性。観客席によく伝わっってきました。
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国際派ソプラノ歌手・中村恵理
“悩める女性”をテーマに歌う演奏会
◆女性作曲家4人を含め、採り上げた作曲家は10人。ドイツ語、フランス語、イタリア語、英語、日本語、ロシア語と歌詞の言語も6言語にわたるプログラムが組まれた。 |
| ＜雑誌での紹介＞世界で活躍するソプラノ歌手、中村恵理が日本の聴衆のために特別な演奏会を用意している。テーマは「悩める女性の群像」(東京オペラシティ リサイタルシリーズ「B→C バッハからコンテンポラリーへ」)。2017年3月21日(火)に開催される。 クララ・シューマンやファニー・メンデルスゾーン、ロシアの現代作曲家ソフィア・グバイドゥーリナ、夭折の天才リリー・ブーランジェという女性作曲家の作品を採り上げ、演奏機会が少ない貴重な楽曲に光を当てる。
「作曲家にしても演奏家にしても、クララ・シューマンの時代は今よりはるかに女性が冷遇されていて、今のように男女平等ではなかった。 |
男性より劣った性として扱われることが多く、作曲家として溢れるほどの才能に恵まれていたクララも、夫ロベルト・シューマンほど評価されることがありませんでした。クララの曲はとても美しく、私が泣くかピアニストが先に泣くか……というほど(笑)。ロマン派の歌曲は女性賛美的な内容のものが多いですが、女性が書いた作品においても洗練された温かみのある世界に浸れます。グバイドゥーリナはバッハの『ヨハネ受難曲』に影響を受けた曲を書いていたり、とても宗教的なところがある作曲家。ソプラノのために書かれた『T.S.エリオットへのオマージュ』の中の一曲を歌いますが、技術的にとても難しい作品です」
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・ワイルズ：《最終歌》から「エピソード ── ジェイムズ・ジョイス『ユリシーズ』より」［曲目］
- クララ・シューマン：《3つの歌》op.12から「彼は嵐と雨の中をやってきた」
- クララ・シューマン：《6つの歌》op.13から「私はあなたの眼のなかに」
- クララ・シューマン：《3つの歌》op.12から「美しさゆえに愛するのなら」
- ファニー・メンデルスゾーン：《12の歌》op.9から「失うこと」
- ファニー・メンデルスゾーン：《6つの歌》op.1から「朝のセレナーデ」
- J.S.バッハ：カンタータ第57番《試練に耐えうる人は幸いなり》BWV57から
「俗世の命を速やかに終えて」「私は死を、死を望みます」 - ワイルズ：《最終歌》（2016、中村恵理委嘱作品）から「エピソード ── 三島由紀夫『天人五衰』より」
- グバイドゥーリナ：《T.S.エリオットへのオマージュ》（1987）から「冷気が足元から膝に上ってくる」
- ショスタコーヴィチ：《アレクサンドル・ブロークの詩による7つの歌》op.127（1967）から「ガマユーン」
- メシアン：《ミのための詩》から「恐怖」「妻」
- リリ・ブーランジェ：《空の晴れ間》から「ベッドの裾のところに」「二本のおだまきが」
- ルトスワフスキ：《歌の花と歌のお話》（1989〜90）から「かめ」「バッタ」
- ワイルズ：《分裂と征服》（1993）から「なんと奇妙な」
- ヴェルディ：《椿姫》から「そはかの人か…花から花へ」
小田島久恵さんの評：
B→C中村恵理ソプラノリサイタル@オペラシティリサイタルホール。クララ・シューマン、ファニー・メンデルスゾーン、バッハ、ワイルズ、グバイドゥーリナ、ショスタコーヴィチ、メシアン、リリー・ブーランジェ、ルトスワフスキ、ラストがヴェルディ! ６言語による歌曲の饗宴。クバイドゥーリナ、メシアン、ワイルズは特に震撼…ワイルズさんは今日の伴奏者で作曲家にしてバイエルン国立歌劇場のコレペティトゥール。中村さんの声は各々の曲の濃密すぎる物語性にまみれながらもどこまでも透明。エネルギーとして「重くない」のは表現に知性があるからか。もっと聴いていたかった。（同感）
「東条碩夫のコンサート日記」にあった恵理さんのコンサート評 （以前の紀尾井ホールでのコンサートについての評）
ホールいっぱいに響く声の、強く張りのある、しかも澄んだ美しさはたとえようもない。レスピーギの「霧」という歌曲で、一音ずつ踏みしめながら次第に高く昇って行く個所での安定感をみなぎらせた強靭な声の見事さ。この揺るぎのない、かつ表情豊かな歌唱こそ、彼女がミュンヘンであれほど活躍しているゆえんなのであろう。
歌唱のスケール感、ステージでの風格と存在感も、以前よりいっそう増しているように感じられた。